「デジタル小津安二郎展」によせて

坂村　健

写真1　詳細な撮影メモであふれた厚田氏の手帳

当総合研究博物館は1996年に発足した。600万点にもおよぶといわれている東京大学の持つ学術資料の有効利用——それらをベースにした研究、さらには新しい展示方法の研究を行うことを目的とした機関である。そのため当館では、デジタルミュージアムという新しいコンセプトを打ち出し、特別展としてすでに四回の特別展示を行ってきた。
今回は、このデジタルミュージアムの第五回目の成果発表として、世界的に有名な映画監督である小津安二郎氏の作品にかかわる展示会を行うことにした。これは長年、小津映画のキャメラマンを勤めた厚田雄春氏の御遺族より東京大学に寄贈された小津映画ゆかりの遺品をベースとし、そこに従来から知られていた小津氏の遺品を合わせて展示するといった、いわば厚田雄春氏の目を通して小津映画を語る、はじめての網羅的な小津展といえる。
このような展示会を東京大学大学院総合文化研究科表象文化研究室と共同で行えることは大きな喜びであり、協力いただいた関係機関、多くの人々に感謝したい。
ではなぜ「デジタル小津安二郎展」なのか。

映画とデジタル技術

写真2　フィルムの傷 （上：ショット全体、下左：障子上部分の傷、下中：足部分の比較的幅の広い傷、下右：黒く水平方向に走るフィルムの汚れ）
図1　デジタル修復のプロセス
写真3　オリジナルフィルムが焼失してしまった『東京物語』は、現存しているモノはすべてリプリントにより画像が劣化している。そのため、デジタル修復する際には、保存されていた「カットじり」と呼ばれる編集時に切られたフィルムのあまり部分が貴重な情報源となった

特に初期の映画時代には、映画を人類の資産として残すべき「作品」であるという意識は薄く、そのため管理がいいかげんであったり、はなはだしい場合は文字通り廃棄されるなどしたものも多かった。しかし、最新のフィルムであっても保存の限度は100年程度と言われているように、中世どころか古代エジプト、はては一万六千年前のラスコー洞くつまで遡れる絵画とは比べ物にならない。また、100年の寿命を延ばすために、リプリントを繰り返せば、アナログコピーである以上、情報的には劣化していく。
映画の情報を劣化させることなく後世まで伝える最良の方法はデジタル情報化することである。そして、すでに劣化した作品についても、デジタル情報化することで、デジタル画像処理の技術を適用して失われた情報を再現するデジタル修復が可能になる（写真2）。
コンピュータによるフィルム修復はもとをたどれば、1960年代よりのデジタル画像処理にある。当初はリモートセンシングなど衛星画像の補正や改善から研究が始まった。映画のデジタル修復はコンピュータ能力の発達と記憶メディアの低価格化により1990年代になってはじめて実用になった。それまでは記憶メディアのコストは高く、動画像データの保存のためになどとても使えなかった。 しかし、まだまだ現在でもコストがかかるのが難点である。設備の問題だけでなく、多くの部分に手作業が残されており（図1）、そのためにディズニーの『白雪姫』のように、修復後に再上映して商品価値の見込めるような映画でないとこの技術の恩恵を受けられないという状況が続いている。たとえばUCLA（米国カリフォルニア大学ロサンゼルス校）の映画アーカイブでも、保存の予算が年100万ドルしかないので一本の映画もデジタル修復できないという[2]。
アメリカでもこういう現状なのだから、日本ではコスト的にはさらに厳しい。今回の特別展では一部小津映画の復旧を試みてみた。この試みをきっかけとして映画のデジタル修復および保存の分野に注目があつまり、多くの失われつつある映画がこの恩恵を受けられるようになってほしいと切に思う。

デジタルミュージアムと映画

参考文献

（本館教授／情報科学）

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